La bella estate Laura Luchetti

نحن في تورينو عام 1938. «في ذلك الزمن، كان العيد دائمًا»، كما كتب Pavese. على ضفة بحيرة، تتناول مجموعة من الشباب وجبة في الهواء الطلق، يضحكون ويغنّون. وبينهم Ginia (Yile Vianello)، القادمة من الريف مع أخيها Severino (Nicolas Maupas). وحين يصل في قارب فتيان وفتيات آخرون، تضطرب Ginia أمام شابة سمراء (Deva Cassel) بملابس داخلية بيضاء تغطس في الماء تحت أنظار الآخرين المندهشة. وبينما تعمل Ginia، الشقراء، في مشغل للخياطة، تعمل Amelia، السمراء، موديلًا للرسامين. وتتقارب الاثنتان رغم اختلافهما الاجتماعي، فتُدخل Amelia صديقتها Ginia إلى أوساط البوهيمية في تورينو. تنجذب Ginia إلى هذه الفتاة التي تجمع الرسامين والعشّاق والعشيقات، وتريد أن تشبهها. وقد تعرّفت إلى Guido، أحد الرسامين الذي يبدو مهتمًا بها. «ما معنى ممارسة الحب؟» تسأل صديقتها. «أن تكون مهمًّا لشخص ما لبضع ساعات». وهكذا ستخوض Ginia التجربة للمرة الأولى مع Guido. مشهد حسّي جدًا في البداية، لكنه يكشف سريعًا أن تلك لم تكن رغبة Ginia الحقيقية. فانجذابها إلى Amalia واضح. وخلال حفل راقص، وبينما يغازل طبيب Amalia ويدعوها إلى الرقص، تجرّ هي Ginia إلى رقصة صوّرتها كاميرا Diégo Romero Suarez Llanos بحسّية عالية، وهي تقترب شيئًا فشيئًا كأنها تداعبهما. ويتقارب وجهاهما، في لقطة مقرّبة، حتى القُبلة في كوريغرافيا متمهّلة ناعسة. مشهد يبدو أنه يفلت من الواقع، مثل مشاهد كثيرة أخرى، في الطبيعة الحاضرة بقوة طوال الفيلم: الماء، والأوراق الذهبية الضاربة إلى البني، والحشرات، وسنجاب صغير.

لقاء عالمين، قصة حب من النظرة الأولى، وتأمل رهيف في الرغبة الأنثوية وفي الظروف الاجتماعية لتلك الحقبة المضطربة. إنها الأغنية الرائعة لـ Sophie Hunger، Walzer für Niemand، التي تختتم هذا الفيلم الرقيق، المتقن الديكورات والبالغ الشاعرية.

ممنوع على من هم دون 16 سنة.